Аркадина - Стево Жигон

Аркадина
До треплевского спектакля происходит очень многоплановая сцена. Я думаю, даже Чехов не использовал ее полностью. Вобщем, он ее использовал по-своему, очень утонченно и утонченно. Аркадина приходит с Тригориным и остальными поглядеть спектакль Аркадина - Стево Жигон отпрыска и вдруг, как мама Гамлета, театрально подлетает к нему с кликом: "О, отпрыск мой!" Треплев воспринимает эту ее игру. Продолжая словами Гамлета диалог о короле, он по сути (в моей постановке Аркадина - Стево Жигон) изливает свою ярость к Тригорину и в то же время дает Аркадиной возможность щедро рассыпать по поляне собственный бесспорный талант, произнося больше текста Шекспира, чем это предугадал Чехов. Я думаю, что Аркадина очень Аркадина - Стево Жигон профессиональная актриса. Таковой известный писатель, как Тригорин, не взял бы для себя в любовницы просто какую-то актрису. Не считая того, и сам Треплев гласит, что в ее салоне собирались "сплошь все Аркадина - Стево Жигон знаменитости". Возможно, в этом самом салоне он и заработал комплекс неполноценности, чего его мама, пребывая в эйфории, к огорчению, не могла увидеть. Ее рассказы об рукоплесканиях, цветах и овациях подлинны Аркадина - Стево Жигон. Публика ее вправду любит. В одной из сцен она хвастает, что студенты подарили ей корзины цветов и брошь. Означает, молодежь любит ее, а если это так, то она не может быть просто растратившей Аркадина - Стево Жигон себя провинциальной дивой.

Треплев говорит с (Зориным о собственной мамы, и его замечания о ней очень остроумны. Рассказывая о мамы, он не щадит и себя. Но тут есть нечто, свидетельствующее о том Аркадина - Стево Жигон, что и величавый писатель-реформатор мог неприметно пойти против смысла собственной своей реформы. К примеру, Треплев Сорину, брату собственной мамы, ведает не считая остального и о том, что его мама Аркадина - Стево Жигон суеверна! Сходу приходит в голову, что Сорину это понятно лучше, чем Треплеву. Точно так же и рассуждения Треплева о алчности мамы теряют всякий смысл, потому что Сорин знал об этом еще до рождения Аркадина - Стево Жигон Треплева. Означает, Чехов, не принимая во внимание логику, позволяет Треплеву говорить Сорину то, о чем тот и так знает, и все это говорится лишь на публику.

Чтоб в таковой ситуации смотреться внушительно Аркадина - Стево Жигон, актер, играющий Треплева, должен сыграть это "сообщение для публики" так, как будто в первый раз сам для себя желает разъяснить нрав собственной мамы. Необходимо играть отпрыска, который знает, что он не откроет брату Аркадина - Стево Жигон собственной мамы ничего нового о ней, но ведает только для того, чтоб дядя сообразил: он не так наивен и знает свою мама. Чехов вправду хитро употребляет трюк, введенный в моду еще во времена Аркадина - Стево Жигон Мольера. Актеры тогда нередко докладывали некие сведения, которые партнер типо не слышал, но зато их слышала публика. Это и на данный момент именуется речью "а парте". Чехов, желая избежать "а парте", превращает Аркадина - Стево Жигон ее в диалог, в каком отпрыск уверяет брата мамы в том, что брату, как мы гласили, и без того понятно.

Тригорин временами записывает в свою книжечку некие заметки, детали, действия, как базу Аркадина - Стево Жигон, которую, может быть, употребляет в собственных будущих рассказах. То, что он записывает, он сразу и произносит. И таким макаром публика выяснит некие факты очень "оправданным" методом. Это, может быть, и Аркадина - Стево Жигон хитро, но не для всех. На данный момент образованный человек не произносит вслух то, что пишет. Это делают разве только первоклассники, когда обучаются писать, да люди в возрасте, не привыкшие к письму Аркадина - Стево Жигон. Чтоб уйти от этого чеховского довольно доверчивого сокрытия "а парте", я всегда старался поставить правдоподобную мизансцену, когда его записи читает кто-то другой. 1-ый раз это делает Нина. Она подкрадывается из-за косогора Аркадина - Стево Жигон и, пока Тригорин складывает свои рыболовные принадлежности, а книжечку оставляет в стороне, кокетливо читает последнюю запись. Это также и метод, которым Нина довольно умело знакомится со известным писателем. Во 2-ой раз, в конце Аркадина - Стево Жигон второго деяния, Тригорин запамятывает книжечку на столе, когда Аркадина зовет его в дом. Нина, уходя, замечает книжечку, ворачивается и читает из нее как раз ту заметку, где говорится о Аркадина - Стево Жигон том, что у озера жила женщина, прекрасная женщина, что пришел человек и убил чайку. 3-ий раз я использовал эту книжечку таким макаром, что предложил Маше, чтоб, разговаривая с ним, она просто принудила Тригорина записать в Аркадина - Стево Жигон эту свою книжечку чего-нибудть о ней. И Тригорин, вправду, записывает, что она выйдет замуж за Медведенко, потому что он ее любит... Здесь его опять зовет Аркадина, и Тригорин опять запамятывает книжечку Аркадина - Стево Жигон на лавке, а Маша остается одна и додумывается записать то, что она в драме гласит: "Маша, непонятно зачем живущая на этом свете".

Таким макаром, внедрение этой книжечки не обязует Тригорина Аркадина - Стево Жигон произносить то, что он пишет, как это делают малообразованные люди, и в то же время дает шанс Нине и Маше использовать богатые артистичные способности.

Привожу этот пример, чтоб показать, как реформы реформаторов очень Аркадина - Стево Жигон нередко только снаружи смотрятся по другому, и что режиссер, если не будет внимателен, просто может не сделать того, что является его обязанностью: скрыть сознательную либо безотчетную непоследовательность величавого писателя.

Аркадина Аркадина - Стево Жигон после провала треплевского представления гласит Нине: "Вы должны поступить на сцену!", а Нина отвечает: "О, это моя мечта!" Я рекомендовал Аркадиной, которая уже обернулась к Тригорину, чтоб познакомить его с Ниной, не делать Аркадина - Стево Жигон этого, а переспросить Нину, вроде бы застигнутую врасплох: "Что вы произнесли?" Когда Нина повторит то, что она только-только произнесла, она даст возможность Аркадиной на мгновение вспомнить, как и она когда Аркадина - Стево Жигон-то издавна гласила нечто схожее, вспомнить, как недешево она заплатила за эту "мечту", как тяжек был путь к славе, и на мгновение усомниться, стоило ли.

То же содержание имеет уже упомянутая сцена из Аркадина - Стево Жигон 4-ого деяния, когда Аркадина от всей души расчувствуется по поводу Машиной беременности, прислонившись щекой к ее животику и прислушиваясь к биению новейшей жизни в утробе юный дамы. И тут она имеет Аркадина - Стево Жигон возможность выразить свою боль, что ее актерская профессия сломала ее семейную жизнь. (Кстати, и Тригорин во 2-м действии гласит, что необходимость писать съедает его свою жизнь.) Во 2-м действии есть реплика, которую переводчик Аркадина - Стево Жигон перевел очень поверхностно, чем стопроцентно утратил ее очень принципиальный, а для нрава Аркадиной очень выразительный смысл. Она гласит: "Отлично с вами... но... посиживать у себя в номере и учить роль - куда Аркадина - Стево Жигон лучше!" "Номер" по-русски значит тут "комната в гостинице". Переводчик же перевел: "посиживать в собственной комнате". Это ошибка с далековато идущими последствиями. Арка-дина, гастролируя в различных городках, в прохладных, запятанных гостиничных номерах учит роли Аркадина - Стево Жигон или для последующих спектаклей, или для последующей премьеры. Из перевода же следует, что даже разучивание роли лучше разговора с ними. А это означало бы, что Аркадина не любит учить роли. Но в Аркадина - Стево Жигон пьесе все показывает на то (и это для осознания общего смысла комедии принципиально), что Аркадина как раз любит разучивать роли. Ее проф дисциплина очень наглядно показывает дилетантство Треплева. Она трепетно, мастерски относится Аркадина - Стево Жигон к собственному искусству, как всякий профессиональный живописец.

Чтоб выделить ее проф отношение к собственному искусству, я сначала второго деяния предлагаю мизансцену: Аркадина возникает, освеженная утренним плаванием в озере, и делает Аркадина - Стево Жигон различные физические упражнения, также упражнения для дыхания и дикции, и это дополнительно уверяет нас в том, что эта дама вправду серьезно относится к собственному искусству. Ну и конец третьего деяния поставлен так, чтоб Аркадина - Стево Жигон выделить Аркадину как ответственную и страстную актрису. У Чехова отъезд господ в город описан, так сказать, "ритуально": слуги строятся, Аркадина прощается со всеми по очереди за руку, каждому что-то гласит, не торопясь Аркадина - Стево Жигон, обычно по-помещичьи. В нашем спектакле Аркадина в меланхолическом женском танце посреди стволов деревьев после "победы" над тригоринским увлечением Ниной Заречной вдруг лицезреет собственного управляющего имением и, вроде бы проснувшись Аркадина - Стево Жигон, слышит его слова "Опоздаете на поезд..." (которые я дописал), после этого она содрогается. Потом все происходит в столкновениях, поисках, забывчивости, смущении, впопыхах. Заместо обычного прощания - суматоха, потому что Аркадина опасается запоздать на Аркадина - Стево Жигон поезд и пропустить собственный спектакль. Даже сцена прощания Тригорина с Ниной с его предательским предложением повстречаться в Москве происходит во всеобщем замешательстве.

Не считая разучивания роли в номере, у Чехова ничего этого Аркадина - Стево Жигон нет: ни реакции на реплику Нины, что поступить на сцену - ее мечта, ни переживаний, пока она слушает биение сердца Машиною малыша, ни утренней гимнастики, ни паники, что она запоздает на спектакль. Фактически Аркадина - Стево Жигон, у Чехова в четвертом действии Маша вообщем не беременна. Означает, все это устроено для того, чтоб исполнительнице было легче придать виду Аркадиной черты профессиональной актрисы.

Равномерно появляется основной квадрат персонажей, которые являются Аркадина - Стево Жигон творческими личностями либо стремятся к этому: Тригорин - Аркадина, Треплев - Заречная. Мы уже знаем, что Тригорин - известный на всю Россию писатель. Думаю, в его биографии много сходства с биографией самого Чехова. Чехов Аркадина - Стево Жигон нередко гласил о собственном сочинительстве с пренебрежением, и женат он был на актрисе Книппер-Чеховой, которая во всем была похожа на Аркадину. То, что Аркадина, возможно безотчетно, конкретно до представления, написанного ее отпрыском, и Аркадина - Стево Жигон в каком выступает сельская актриса-дилетантка, виртуозно отыгрывает несколько реплик из "Гамлета", демонстрируя свое мастерство, только гласит о том, что она занята только собой, что так приемлимо для творческих личностей Аркадина - Стево Жигон, а в особенности для актеров. Само представление к тому же не начиналось, а уже прозвучали звучные рукоплескания, те же рукоплескания, которые по сути следовало приберечь для бедной Нины Заречной. Маленькая женская подлость актрисы Аркадина - Стево Жигон, укус змеи, которого не ощущаешь, но следы зубов остаются. Возможно, этот ее поступок следует рассматривать и как 1-ый символ ревности: Аркадина, естественно, не могла не увидеть страстных взглядов, которые Тригорин кидает на Нину.


aristotel-doklad.html
aristotel-i-ego-nauchnaya-programma.html
aristotel-ili-aristot-384-322-gg-do-n-e-grecheskij-filosof-sformulirovavshij-logiku-protivopostavlenij-gipotezu-samozarozhdeniya-zhizni-koncepciyu-mnogosf.html